Виставка до 300-річчя від дня народження Карла Філіпа Емануеля Баха і Крістофа Віллібальда Глюка

Місце проведення: Москва, вул. Воздвиженка, 3/5, стр. 1, Будинок Пашкова, концертний зал відділу нотних видань і звукозаписів РДБ
Час проведення: 24 июня - 1 сентября 2014 року
Фотогалерея (Flickr)

Адольф фон Менцель. Флейтовий концерт в Сан-Сусі. 1852. Стара національна галерея. Карл Філіп
Емануель Бах акомпанує Фрідріху Великому.

У Російській державній бібліотеці вперше проводиться виставка з фондів спеціалізованих відділів нотних і картографічних видань. Експозиція присвячена 300-річчю від дня народження Карла Філіпа Емануеля Баха і Крістофа Віллібальда Глюка . Своєю творчістю ці композитори сприяли історичних змін в музиці, що визначив перехід від бароко до класичного стилю. Для виставки підібрані унікальні «книжкові пам'ятки» - прижиттєві ноти (41 видання) і карти (11 одиниць зберігання) з рідкісних і цінних фондів відділів, що характеризують творчість і життя видатних музикантів.

Карл Філіпп Емануель Бах (1714-1788)

Карл Філіпп Емануель Бах (другий син Йоганна Себастьяна Баха) - найвизначніший композитор і клавірістом, вніс величезний внесок в процес становлення класичних форм інструментальної музики. Бах є автором знаменитого теоретичної праці «Versuch über die wahre Art das Klavier zu spielen» ( «Досвід істинного мистецтва гри на клавірі»), вперше виданого в 1753 році (перша частина) і в 1762 році (друга частина). Після виходу в світ книга отримала широке розповсюдження по всій Європі, за життя автора було розпродано близько 1500 примірників - цифра для того часу величезна. На виставці трактат представлений першим в Росії перекладом першої частини , Випущеним в 2005 році.

Йоганн Філіп Бах. Пастельний портрет Карла Філіпа Емануеля Баха (фрагмент). 13 грудня 1788 року
Гамбург був вражений сумним звісткою, цю новину передавали з уст в уста на вулицях, в крамницях,
знайомим і незнайомим людям: «Великий Бах вмирає!». Франц Йозеф Гайдн, дізнавшись про те, що розв'язка
близька, зауважив: «Тим, чого я навчився, я зобов'язаний Баху». Вольфганг Амадей Моцарт був більш емоційним:
«Він наш батько, ми всі його діти; всім, що тільки вміємо, ми зобов'язані йому ».

Він наш батько, ми всі його діти; всім, що тільки вміємо, ми зобов'язані йому
Автор: Юрій Москаленко
джерело: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-23307/
© Shkolazhizni.ru Вольфганг Амадей Моцарт був більш емоційним: «Він наш батько, ми всі його діти; всім, що тільки вміємо, ми зобов'язані йому ».
Автор: Юрій Москаленко
джерело: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-23307/
© Shkolazhizni.ru Вольфганг Амадей Моцарт був більш емоційним: «Він наш батько, ми всі його діти; всім, що тільки вміємо, ми зобов'язані йому ».
Автор: Юрій Москаленко
джерело: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-23307/
© Shkolazhizni.ru

Значні творчі досягнення Баха пов'язані з музикою для клавіру. Найбільшу цінність представляють клавірні сонати, що створили так званий виразний стиль клавирной музики. На виставці є їх збірка «Sechs Sonaten fürs Klavier mit veränderten Reprisen» (1760). Ноти містять передмову, в якому композитор висловив свою точку зору на поширену традицію варіювання: «Варіювання на сьогоднішній день вважається обов'язковим. Хочуть чи не кожну думку почути зміненої при її повторенні, незалежно від того, терпить це задум п'єси і дозволяє це вміння виконавця. Часто такі несвоєчасні варіації суперечать тексту, музичної логіці - неприємна річ для композитора! .. Все ж, незважаючи на труднощі і зловживання, вміле варіювання завжди цінно »(Мураталіева, С. Г. Великий Бах / С. Г. Мураталіева // Музикознавство. - 2011. - № 9. - С. 13-14).

Новаторство Карла Філіпа Емануеля Баха проявилося і в його концертах і сонатина для клавіру з оркестром. На виставці цілий ряд таких творів, вони представлені першими виданнями у вигляді сольних і оркестрових партій, наприклад «Sei concerti per il cembalo concertato accompagnato da 2 violini, violetta e basso; con due corni e due flauti per rinforza » (1772).

Карл Філіп Емануель Бах. Chor: «Leite mich nach deinem Willen ...». - Wien: SA Steiner, [1812-1814].
З присвятою командувачу орденом лицарів «Даннеброг» пану Гелері.

Серед клавірних нот на особливу увагу заслуговують екземпляри, випущені берлінським видавцем Георгом Людвігом Вінтером, з яким у Баха склалися дружні стосунки. Протягом 1760-х років в будинку Вінтера за активної участі композитора збиралися представники інтелектуальних і комерційних кіл Берліна, що входили до складу групи Der Berliner Montagsklub. У 1750-1760 роки саме Вінтер видавав багато творів Баха і тим самим сприяв їх поширенню. В основному це були твори для клавіру, їх також можна побачити в експозиції.

Також хотілося б відзначити дві частини збірника клавірних п'єс для початківців виконавців «Kurze und leichte Clavierstücke mit veränderten Reprisen und beygefügter Fingersetzung für Anfänger» (1766-1768). Це видання привабливо тим, що в ньому дбайливо проставлена ​​докладна апплікатура, яка є гарною підмогою в справі навчання грі на клавірі.

План міста Лейпцига. XVIII століття. Відділ картографічних видань РДБ.

У своїх вокально-інструментальних творах Карл Філіпп Емануель Бах набагато ближче до бароковим традиціям. Вельми відчутно це проявляється в партитурі «Magnificat» . На виставці дане твір представлено нотами Боннського видавництва Simrock. Дата їх випуску - імовірно 1830 рік. Велика частина духовних творів композитора припадає на останній період творчості, коли К. Ф. Е. Бах в 1768-1788 роках служив кантором п'яти церков і міським директором музики в Гамбурзі. Виставка знайомить з виданням одного з найбільш значущих духовних творів Карла Філіпа Емануеля Баха - ораторії «Karl Wilhelm Rammlers Auferstehung und Himmelfahrt Jesu» (1787).

З творами Карла Філіпа Емануеля Баха також можна ознайомитися на одному з віддалених мережевих ресурсів бібліотеки.

Крістоф Віллібальд Глюк (1714-1787)

Крістоф Віллібальд Глюк - один з найяскравіших композиторів, ім'я якого ототожнюється в історії музики з реформою музичної драми італійського типу. За національністю Глюк був німець, хоча його основним місцем перебування в другій половині життя стала Відень, а ареною найбільших тріумфів був Париж. По суті, композитор являв собою і в житті, і в мистецтві зразок людини поза націй і кордонів. Це був музикант світу, не поділяв європейський музичний світ з усіма його напрямами на своїх і чужих, творчо гнучкий, готовий до постійного самооновлення.

Жозеф Сіффреді Дюплессі. Портрет Крістофа Віллібальда фон Глюка. 1775.

В цілому Глюк написав понад ста опер, при цьому в більшості джерел наводяться списки приблизно з п'ятдесяти назв з урахуванням того, що частина нот втрачена, а авторство ряду робіт спірно. Крім того, він автор кількох балетів, безлічі симфоній (або увертюр) для оркестру, концертів для флейти з оркестром, тріо-сонат для двох скрипок і генерал-баса, пісень і од для голосу в супроводі клавіру.

Основні свої творчі сили композитор сконцентрував на опері. Він створив концепцію нового оперного спектаклю, головною якістю якого стало возз'єднання сценічного, поетичного і музичного начал. Низку реформаторських опусів відкрив «Орфей» , Одне з найкращих творінь Глюка. Для переважної більшості музикантів дана опера існує перш за все в другій, паризької редакції, створеної композитором в 1774 році, а не в оригінальній віденської версії (1762). Саме з паризької редакцією можна познайомитися на виставці. Це партитура видавництва «Des Lauriers» (1774).

Наступним оперним експериментом Глюка стала «Альцеста». До експозиції увійшли дві редакції опери: віденська і паризька. Особливий інтерес викликає віденська партитура, випущена в 1777 році Яношом Тамаш Траттнером, друкарем і книгопродавців з Відня угорського походження. У цьому виданні опубліковано передмову з присвятою великому герцогу Тоскани П'єтро Леопольдо і, що найцікавіше, з декларацією художніх принципів композитора, якими він керувався: «Головне на сцені - мова серця, сильні пристрасті, <...> повне різноманітність видовища; менше уваги слід приділяти всяким колоратурне, віртуозно, більше - розгорнутим речитативом »(Р. Я. Фархаді. Композитор-космополіт Глюк, геній реформи і піару / Рауф Фархад // Музичне життя. - 2009. - № 7. - С. 33) .

План міста Праги. XVIII століття. Відділ картографічних видань РДБ.

Інші реформаторські опери Глюка також представлені на виставці: «Іфігенія в Авліді» , «Арміда» , «Іфігенія в Тавриді» . Кожна з цих опер експонується в партітурно формі викладу (всі партитури випущені паризькими видавництвами). Серед клавірних варіантів окреме місце займає Боннський видання опери «Іфігенія в Авліді». Даний екземпляр відноситься до числа видань з бібліотеки державного діяча і пристрасного бібліофіла, князя Олександра Івановича Барятинського. В експозицію включені і камерні твори Глюка. Це тріо-сонати для двох скрипок і генерал-баса в виданні, що складається з партій учасників ансамблю, - «Six sonatas for two violins & a thorough bass» (London: Printed for J. Simpson, [1746]).

На виставці є і кілька видань з прославленої колекції Георга Пёльхау (1773-1836), широко відомого збирача найцінніших нот і книг, що служив свого часу музикантом і бібліотекарем співочої академії в Берліні. Колекційні екземпляри відображають ноти творів і Баха, і Глюка. В основному на приналежність до знаменитого зборам вказують послід, виконані від руки, наприклад, як на титульній сторінці окремо виданої арії Альцести з другої дії однойменної опери Глюка (London: printed by Lewis: Houston & Hyde, s. A). Є також видання оди Баха «Klopstocks Morgengesang am Schöpfungsfeste» (Leipzig: Autor, 1784), де можна побачити нахзац з екслібрисом «Ex Biblioteca Poelchaviana».

(Зліва) Гюстав Моро. Орфей. 1865. (Праворуч) Крістоф Віллібальд фон Глюк. Orphee et Euridice. -
[Партитура]. - A Paris: chez des Lauriers (1774). Імовірно перше видання. З присвятою
королеві Франції Марії Антуанетти.

Представлені на виставці карти XVIII століття дозволяють не тільки простежити життєвий шлях Карла Філіпа Емануеля Баха і творчу діяльність Крістофа Віллібальда Глюка, а й познайомитися з чудовими зразками картографічного мистецтва. Особливий інтерес викликають гравірування карти з ручною розфарбуванням - «План міста Гамбурга» (Augsp [urg, 17.]) з вміщеній в художню рамку панорамою міста, прикрашеної гербами і гравюрами; «План міста Лейпцига і його околиць» (Leipzig: FB Klein, 1788) і «План міста Лондона» (London: Wallis, 1795), наклеєні на тканину; «План міста Франкфурта-на- Одері» (Berlin: Nicolaischen Buch, 1785), виконаний на папері з філігранню.

Виділяються також «План фортеці Мілан» (S. l., 1735), де назва німецькою та італійською мовою вміщено в картуш у вигляді стрічки, і «План міста Лондона» (N ü rnberg: Homann, [17.]), гравірування на папері з філігранню німецьким картографом Йоганном Батіста Хома. Примірник розфарбований вручну, прикрашений малюнками з видами міста, під картографічним зображенням поміщена панорама міста, на якій позначені головні міські об'єкти.

План міста Лондона. XVIII століття. Відділ картографічних видань РДБ.