Виставка в Шанхаї 2010 Шанхайська виставка архітектури.
Слід зазначити, що нинішня Експо (незважаючи на свій вражаючий масштаб) багато в чому не стала «шанхайським сюрпризом»: набив оскому захват турагентів і свербіння критиків вже давно стали традиційними, з одного боку, свідчить про «типовості» черговий Експо як події, а з інший - вимагаючи інших точок відліку для адекватного сприйняття цього глобального (в хорошому розумінні) і глобалізованого (в розумінні вже не настільки гарному) заходи. 
Вже більше століття Всесвітні виставки проходять з тієї завидною регулярністю, яка, тим не менш, все ще дозволяє їм залишатися подіями унікальними і очікуваними. Однак новітню історію Експо все ж слід вести не від Лондонського Кришталевого палацу 1851 роки (як це найчастіше відбувається), а від післявоєнної традиції її проведення, яка сформувала образ Експо як заходи, об'єднаного єдиною проблематикою глобального значення.
З того моменту, як багато країн, не задовольняючись розміщенням своєї експозиції на окремих стендах, стали будувати свої павільйони, Всесвітні виставки набули статусу значущих подій архітектурного світу. Але слід зазначити, очікування, що кожна Експо зобов'язана стати вмістилищем архітектурних шедеврів, щонайменше перебільшені.
Нинішня Всесвітня виставка буде традиційно тривати шість місяців (до 31 жовтня 2010 року), представляючи досягнення 192 країн і понад 50 міжнародних організацій. Це перша виставка в історії проведення Експо, яка проходить в країні, що розвивається, проте це тільки підстьобнуло амбіції китайської сторони організувати «найбільшу Експо»: по території (близько 5,28 км2), кількості країн-учасників і очікуваних відвідувачів (близько 70 млн осіб ).
До моменту відкриття виставки 49 країн-учасниць самостійно звели в Експо-парку національні павільони4, що демонструють не тільки досягнення архітектури, будівельної техніки та дизайну, а й окремі ініціативи зі створення найбільш комфортною урбаністичного середовища проживання, втілюючи загальну тему 2010 «Краще місто - краще життя ».
Стурбованість урбаністичної проблематикою (вперше в історії Всесвітніх виставок, оскільки раніше тема міста звучала скоріше опосередковано) викликана статистичними прогнозами, згідно з якими до 2020 року дві третини населення світу будуть проживати в містах. Такий різкий скачок життєвих умов (з 2% городян в 1800 році до 55% міського населення планети в 2010 році) зумовив визначення урбаністичної проблематики як пріоритетної для всіх країн світу.
Нинішня Експо покликана запропонувати концептуальне рішення проблем, що стосуються скорочення ресурсів, зниження рівня злочинності, забруднення навколишнього середовища за допомогою моделювання міст майбутнього. В рамках виставки представники всіх країн можуть обмінятися досвідом міського розвитку, продемонструвати або освоїти нові життєві моделі, а також передові ідеї вирішення екологічних, енергетичних та інших проблем.
Однак те, наскільки такий захід як Експо здатне реально вплинути на ситуацію, викликає безліч сумнівів у критиків і оглядачів. Причина цього полягає в першу чергу в наявності «карнавальної» компоненти виставки (властивою, між іншим, будь-якої події подібного масштабу), наслідком якого є неминуча профанація і комерціалізація всіх «великих» тим в гонитві за популярністю експозиції і боротьбі за аудиторію.
Проте, як зазначив тематичний консультант Експо-2010 Ксія Юн: «Експо схожа на архітектурну демонстрацію мод ... Її павільйони не можуть бути використані безпосередньо в повсякденному житті, але демонструють різні ідеї, творчий потенціал і прагнення людей до майбутнього. Крім того, вони здатні надихнути інших архітекторів ».
Спочатку слід зазначити, що навіть найбільш побіжний огляд оригінальних національних павільйонів дозволяє відчути, наскільки вони різні, відображаючи не тільки рівень бюджетного фінансування своєї країни, а й «перебування» національної команди «в темі» міського моделювання, його розуміння і оцінку.
Живі контроверзи урбаністичної проблематики найкраще втілені в експозиції тих країн, які давно і впевнено працюють в цьому напрямку, розуміючи сутність і потреби сучасного міста. Данська павільйон (BIG), що представляє собою спіралеподібну структуру - одночасно відкриту і закриту - наочно відображає найбільш концептуальні риси міського реформаторства. Павільйон Нідерландів втілює образ ідеального міста через «Вулицю щастя», що складається з безлічі окремих елементів, що гармонійно доповнюють один одного.
Найбільш актуальною і популярною темою більшості павільйонів, зрозуміло, стала проблема гармонійного співіснування з природою, виражена в створенні «гіперзелених» конструкцій і показовому використанні стійких технологій. З огляду на, що для одних країн все це - елемент щоденних реалій, тоді як для інших - мрія, реалізована в одиничному екземплярі, деяким павільйонів чи не знаходиться більш точного визначення ніж «зелений кітч».
З іншого боку, гіперзеление проекти розвинених країн також викликають змішані почуття, як наприклад японський фіолетовий кібершелкопряд під назвою «дихаючий організм», самостійно забезпечує себе усіма необхідними ресурсами.
Швейцарія в спробі з'єднання урбаністики і природи вдалася до спорудження бетонних мегаопор, що підтримують райський куточок альпійських лугів, доступний лише для огляду на підйомнику. Ідеальний оазис Саудівської Аравії чашею підноситься над землею на шести білокам'яних колонах. Серед же найбільш концептуально-вдалих павільйонів, які втілили власну ідею і баланс здорового глузду, слід назвати французький павільйон - вишуканий, але не вигадливий, в якому відчувається практичний результат тривалих дискусій про стійкий реформуванні Парижа. Будучи ще одним із втілень міста-саду по-французьки, структура, створена архітектурним бюро Jacques Ferrier Architectures, проте, вельми універсальна і цілком може бути використана в подальшому (чим насправді можуть похвалитися не так багато павільйонів).
Однак в той час як павільйон Франції (як втім, і Великобританії, і деяких інших країн Європи), відстоює свою національну унікальність, частина павільйонів навпаки прагнуть окреслити якусь спільну ідентичність, наприклад європейську (Польща, Австрія) або східну (Китай, Корея). Для більш адекватної саморепрезентації деякі країни віддали перевагу скористатися послугами «запрошених фахівців», ніж шукати «пророків» «в своїй вітчизні». Так, наприклад, Китайський національний павільйон будувала американська команда ESI Design, а павільйон Об'єднаних Арабських Еміратів (повторює своєю формою золоті піщані дюни країни; вартістю 250 млн доларів) був розроблений Н. Фостером, який, мабуть, після розробки проекту Масдар-сіті став кращим другом країни. На противагу місту-саду деякі країни сконструювали свої павільйони у вигляді міст-фортець (найбільш показові тут Росія, Канада і Люксембург), що може, з одного боку, означатиме і втілення протективной концепції ідеального міста, але з іншого - не дозволяє позбутися відчуття створення добре укріплених національних оплотів на ворожій землі (якої в даному випадку виступає земля китайська). Крім відверто кітчевих прикладів архітектурного самовираження (як, наприклад, Румунське урбаністичне яблуко або павільйон-кролик Макао), більшість національних павільйонів було не в силах уникнути політичних конотацій - реальних або уявних, закладених ідеологами експозицій або надуманих критиками. Це властиво будь-Експо, і тут немає нічого дивного, особливо якщо згадати, що ще перша хрестоматійна Всесвітня виставка була задумана для демонстрації потужності Британської імперії.
Протягом усього ХХ століття Експо були експериментальним майданчиком світової дипломатії. Так, Паризька виставка 1937 року - з відчутним домінуванням радянського і німецького павільйонів - стала передвісником майбутньої війни.
За часів холодної війни США і Радянський Союз витрачали величезні суми на будівництво національних павільйонів, викликаних довести технологічне, політичне і культурну перевагу.
Подібно до того, як канадська Експо-1967 відбулася в Монреалі, розглядається як символ «звільнення» британських колоній, нинішню Експо організаторам хотілося б представити в якості чергового (слідом за Олімпійським Пекіном 2008 року) підтвердження піднесення і становлення Китаю.
Певний натяк на триваюче політичне протистояння бачать навіть в розташуванні окремих павільйонів: павільйон США коштує від китайського на максимально можливій відстані.
У дизайні окремих павільйонів (при бажанні) також можна побачити політичні провокації і позиціонування. Так, «наїжачений» павільйон Великобританії Т. Хезервіка критика схильна розглядати як «колючого» послання Китаю на рахунок колишніх британських колоній.
Напівпрозорий покрив Швейцарського павільйону (Buchner Brundler Architects) сприймають як прояв традиційної політики «відсторонення» держави від гострих світових конфліктів. Навіть в чистоті штучної водойми павільйону Данії (над яким височить Копенгагенська «Русалочка»), бачать натяк на надмірну забрудненість шанхайських водойм.
Критику викликає і сама організація заходу, що є глибоко політично. На обличчя процес грунтовної «китаїзації» Експо, яка відбилася в усіх організаційних моментах - від методик акредитації ЗМІ до перевірки документів і забезпечення безпеки на території виставки.
Нагадаємо, що на проведення Експо-2010 претендували п'ять країн (Росія, Китай, Південна Корея, Мексика і Польща), але перевага була віддана китайському Шанхаю через колосальних економічних перетворень, яким піддалося місто протягом останніх 30 років.
У своєму прагненні підняти Шанхай слідом за Пекіном китайський уряд пішло на більш радикальні заходи і виявило ще більшу щедрість. Загальні витрати на підготовку виставки перевищили 45 млрд доларів (що багаторазово перевищила бюджет підготовки Олімпійських ігор), при чому з них 100 млн склав спеціальний фонд заохочення участі країн, що розвиваються (щоб витримати заявлений масштаб виставки і збільшити аудиторію присутніх при коронації Шанхая в якості наступної «столиці світу », звеличує Піднебесну).
Після офіційного отримання права на проведення Всесвітньої виставки місцева влада проголосили гасло: «Побудуємо мегаполіс всесвітнього значення», що викликало новий підйом міського будівництва. Схема монументальних приготувань Шанхая до проведення виставки з 2002 року включала ліквідацію більш 5,18 км2 міських кварталів, а також переселення 18 000 сімей та перенесення 270 підприємств. Міська інфраструктура була за кілька років істотно поліпшена за рахунок будівництва нових доріг, мостів, тунелів і терміналів шанхайського аеропорту. Особливу увагу було приділено проведенню 30-ти кілометрової лінії метро, для обслуговування майбутньої Експо (з 1995 року це вже 11-я лінія метро в місті).
Однак, виділяючи настільки велику територію в центральній частині Шанхая для проведення Експо, організатори розробили план реорганізації цього простору після закінчення виставки (за правилами якої всі національні павільйони підлягають обов'язковій деконструкції) в надії створити «потужний і довготривалий пілотний зразок стійкої і гармонійного життя». Почин цьому закладено ще в рамках Експо: на головній виставковій площі, іменується «Зоною передових міських практик», зведені різноманітні будови, викликані втілити основну тематику виставки, а саме екологічно безпечні системи очищення води, силові установки, що працюють від джерел відновлюваної енергії (сонця, вітру), а також система обігріву за допомогою термальних джерел.
З істинно китайської завзятістю організатори намагаються перейняти і втілити все найбільш прогресивні стійкі технології. Як зазначив Фанг Ксінгай, директор Шанхайської фінансової сервісної служби: «Рівень проведення Всесвітньої виставки - наша національна гордість. Ми хочемо, щоб світ прийшов і захопився нашими успіхами ».
Делегації багатьох країн, які беруть участь в Експо, багато в чому «підіграють» такому самопозиціювання. Пояснює, хоча і не завжди виправдовує нудотні загравання з китайською культурою, які спостерігаються в багатьох експозиціях, той факт, що з 70 млн осіб, які очікує прийняти нинішня Експо, 95% становитимуть саме жителі Китаю.
Іншим, не менш важливим наслідком подібного «підігрування» публіці (китайської і не тільки), а також багаторічної орієнтації Експо насамперед на видовищну архітектуру став досить дивний образ ідеального міста, створений виставкою в цілому.
Оглядачі відзначають, що, незважаючи на всі футуристичні амбіції, архітектура Експо-2010 створює майбутнє, яке «виглядає підозріло знайомим». У пошуках «кращого міста і кращого життя» більшість архітектурних інтерпретацій занадто нагадують класичне бачення Райта: невисотного, розтягнутий місто, абсолютно залежний від технологій (нехай і не завжди автомобілів). Тому критикам, які бажають писати по історії проведення Експо історію архітектури, «по якій можна [б було] простежити не тільки розвиток технічних інновацій, але стильових пошуків і експериментів архітектурної думки», доводиться або діяти зі значними застереженнями, або починати кожен звіт про виставку словами : «Я сподіваюся на те, що Експо коли-небудь відімруть ...».
Залишається сподіватися, що сучасний масовий глядач, мораль і етика якого виховуються в основному телевізійними серіалами, знайде тут досить стимулів, що будять почуття й афекти, які наближають до розуміння необхідності планетарного урбаністичного реформування. А допитливому розуму сучасного архітектора-інтелектуала, який звик до навколишнього тотального «посткарнавалу», буде цілком під силу розпізнати концептуальні проекти і свіжі рішення старих задач, які присутні в будь-якому заході настільки глобального масштабу.
Автор: Маріанна Давиденко
Джерело: журнал "АСС" №3 2010